高沛，笔名紫竹，1936年12月生于邓州市赵集镇堤南高。1950年开始艺术生涯，先后在许昌文工团、黄河歌舞团，上海歌剧院，武汉歌剧院从事专业演奏工作。现任中国音乐家协会武汉分会副主席兼秘书长，武汉市艺术研究所特约研究员，中国音乐家协会会员，著名笙演奏家，国家一级演员。说起笙，还有个故事。现在的笙形似古代的竽。战国时，齐国国君宣王很爱听竽的演奏，而且喜欢听合奏。为此，他专门养了三百人的吹竽乐队。当时有个不会吹竽的南郭先生，也混在吹竽的三百人中装模做样，借此混口饭吃。后来宣王死了，继任的王却喜欢听独奏。南郭先生感到自己再也混不过去了，便偷偷地溜走了。这就是人们常说的“滥竽充数”的故事就是由此引申而来。滥竽，冒充会吹竽的人。滥竽充数比喻没有真才实学的人混在里边充数。有时也用来表示自谦。
高沛在演奏上博采众长，南北兼通，古今结合，自成一格。高沛先生之所以能长期的活跃在音乐舞台上，受到群众的欢迎，主要是他能在继承传统的基础上，从乐器品种、风格体裁和伴奏形式等方面，来适应当代人们的审美情趣，并赋予她时代精神。
高沛热爱音乐，同时与文学也结下了不解之缘。1962年他根据唐代诗人孟浩然的“昔登江上黄鹤楼，遥爱江中鹦鹉洲。洲势逶迤环碧流，鸳鸯鸂鶒满流头”的诗意，创作的笙独奏曲《鹦鹉洲头》，受到音乐界的关注和赞赏。于是，写作激情则一发而不可收拾。高沛先生创作(或合作），并演奏了古色古香的《鹦鹉洲头》、抒情俊秀的《水乡美》、畅达明快的《龙凤呈祥》、热情豪放的《骏马奔腾》、具有异国情调的《美丽的黑非洲》及叙事体裁的《望云夫的传说》等二十余首乐曲。这些乐曲通过舞台演出、录音、唱片和出版，在国内广为流传，那美妙的旋律和悠扬的笙音，还飞向了波罗地海的千岛之国，伏尔加河畔以及樱园之国，受到国际友人的高度评价。
高沛不仅在创作和演奏上有较深造诣，且民族音乐理论和乐器改革方面也硕果累累。他先后撰著的《笙的演奏方法一书》，以及《笙的沿革与发展》、《试析笙的古代制作》、《中国笙与亚洲诸国笙》、《河南笙及其演奏特色》、《笙在戏曲中的伴奏艺术》、《谈歌舞诗乐“九歌”的音乐特色》、《古梵音乐化石——三音歌》等十余篇学术论文发表在国家级刊物，在国内外广为流传。此外，在全国报刊上发表的有关艺术评论、音乐欣赏、乐器考证等数百篇文章，深受行家和读者欢迎。多年来被武汉音乐学院聘为专业讲师，并经常为大专院校讲授民族音乐课程。1986年由高沛发起并主持召开的全国“笙规范化研讨会”，对古笙的统一、制作、教学和演奏等方面，起到了积极推动作用，研制出的二十六簧规范化笙，已被国内及香港、台湾和东南亚一带的国乐团体所使用。伴随着这位音乐家的硕果累累，而他却没有在荣誉和赞扬声中陶醉，更没有闲暇逗留在万花丛中，对于不断奋进的高沛来说，这只是起点。这就是高氏子孙的拼搏精神，愿他的创作与演奏春光常驻，为中国的民族音乐事业作出新的贡献，继续为高氏家族争光。
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